Deep House

Sound on Soundmagazine, september 2011

www.soundonsound.com

5 von 5 Sternen

http://www.soundonsound.com/sos/sep11/articles/deep-house.htm

Es kommt nicht oft vor das der Pressetext eines Produktes nicht übertreibt - sie probieren normalerweise immer einen exzessiven Hype zu erzeugen.

Bei Deep House wird er der Library allerdings nicht gerecht. Da heisst es „alles wurde produziert um dem musikalischen Genre zu entsprechen“ aber kein Wort über Innovation und Inspiration.

Kein Zweifel, der Inhalt (...) passt definitiv zum Genre, darüberhinaus klingt er aber auch noch großartig.

Das kommt in erster Linie durch den Einsatz der Tempo-synchronen Effekte, Ping Pong Delays, subtilen Envelope Filter und lässigen Reverbs (...).

Bei manchen Libraries wünscht man sich das Material so unbearbeitet wie möglich um seinen eigenen Ideen mehr Möglichkeiten zu geben. Bei Deep House, wo die Atmosphäre eine wichtige Rolle spielt, sind die Effekte mehr als willkommen.

Deep House ist in dem Ueberschall typischen Construction Kit Format aufgebaut. Die mehr als 1100 Loops teilen sich auf 24 Construction Kits auf, mit Tempis von 119 bis 127 bpm. Jedes Kit ist eine Song Idee aber die individuellen Samples können ohne Probleme bearbeitet und neu arrangiert werden um sie in andere Kompositionen einzusetzen.

(...)

Sehr flexibel einsetzbar sind die tiefen Bässe, die snappy Snares und die Delay-Synth-Stabs. Die meisten Sounds sind Punchy und Smooth zu gleich. Dadurch passen sie perfekt in jeden Mix, behalten aber ihre klare Definition.

Es mag Ueberschalls hauptsächliches Anliegen gewesen sein, eine Library zu produzieren die dem Genre entspricht. Viele der Samples können aber auch ohne Probleme in einem völlig anderen Kontext eingesetzt werden. Das liegt zu einem Teil daran, dass die Kits aus klar definierten Beats und Sounds bestehen, nicht aus langen Chord Sequenzen wie andere Libraries es versuchen. (...) Credits gehen hier auch an die Produzenten Marc Steinmeier und Ron Paul, die es geschafft haben die Construction Kits in vernünftige und benutzbae Blöcke herunter zu brechen.

Auch wenn der Construction Kit Ansatz nicht jedem schmecken mag und der Preis im Vergleich zu manchen Libraries etwas hoch sei, Deep House bleibt eine sehr beeindruckende Produktion. Meiner Meinung nach wird sie sich als sehr wertvoll heraus stellen für jeden der in dem Genre unterwegs ist und Problem damit hat seinen eigenen Sound und Groove zu mastern.

Tom Flint

Übersetzt von Wenzel Mehnert / Ueberschall

Deep House

Beat, release

www.beat.de

Dank hypnotischer Grooves, warmer Basslines und souliger Vocals lädt Deep House glei- chermaßen zum Chillen und Tanzen ein. 

In 24 Construction-Kits deckt Ueberschall mit groovenden Drumloops, prägnanten Basslines und Synthesizer-Patterns, schwe- benden Flächen, Percussion- und Effektklängen sowie eingängigen Gesangsphrasen alle Facetten dieser Stil- richtung ab. 

Der intuitive Elastik Player gestattet es dabei, im Handumdrehen authentische Deep-House- Produktionen inklusive spannender Variationen zu zau- bern. Neben den Loops erhalten Sie zahlreiche Einzel-Sounds zur Erstellung eigener Grooves. Der 3,2 GB großen Klangbibliothek gelingt es auf inspirierende Weise, die Faszination des Genres einzufangen.

It’s not often that packaging sleeve notes are underwhelming — they tend towards excessive hype — but those of Deep House don’t really do it justice. “Everything has been designed to conform to the musical genre,” the blurb says reassuringly, but there is no mention of innovation or inspiration. It’s true that the content, comprising drum loops, synthesizer patterns, voices, bass lines, chord progressions, atmospheres, percussion and sound effects, perfectly matches the title of the sound library, but it also sounds great!

This is partly down to the enhancing effects of tempo?synchronised ping?pong delays, subtle envelope filters and lush reverbs, all of which have been applied, in varying proportions, to much of the material. Some libraries serve their samples untreated so that the end user is left with more processing choices, but in the case of Deep House, where atmospheres are key, the effects are most welcome.

Deep House adheres to Ueberschall’s favoured ‘Construction Kit’ format, sharing its collection of over 1100 loops and samples between 24 kits whose tempos range from 119 to 127 bpm. Each kit presents a song?like idea, but the individual samples and loops it comprises can be rearranged, processed or used in a different composition.

Alongside each folder of Main Kit samples is the Variation Kit folder, providing alternative track phrases, plus two further kits entitled Intro and Outro. The same pattern is repeated throughout, except in one or two cases where a folder named ‘Addons’ offers a selection of soulful female vocal parts. The singer’s performances are extremely good, but possibly the one element worth avoiding if you’re trying not to sound like the Kit demo.

Much more universally flexible are the deep, resounding basses, snappy snares and delayed synth stabs, which suggest all sorts of possibilities. Appropriately, the vast majority of the sounds manage to be both punchy and smooth at the same time, enabling them to sit well in the mix, but retain definition.

It may have been Ueberschall’s main intention to produce something that conforms to the deep house genre, but many of the samples could easily be used in completely different compositional contexts. This is in part because the kits are made up of clearly defined beats and sounds, rather than long chord sequences, as some libraries tend to be. Admittedly, that is the nature of this type of music, but credit must also go to the creators, Marc Steinmeier and Ron Paul, for breaking the construction kits into useable building blocks.

Although the construction kit approach won’t suit everyone, and the price is high compared to some libraries, Deep House remains an impressive production, which I suspect will prove itself invaluable to anyone tackling the genre but struggling to master their sounds and grooves.  5/5 Stars

Tom Flint

Sound on Sound, September 2011